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最好的时光，喜欢那轻轻的十指相扣和第二段里面的精致；

舒淇的演技还是了得的。

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候孝贤的这部新片其实感觉不像是一部电影，而更像是一份沉淀之后的叙事文本。电影里的三个时代三个故事格式大抵相同，有工整的段落；但又犹如被蒙上不同颜色的玻璃糖果纸，散发出不同的味道。

第一个故事的文本上覆盖了白色的玻璃糖纸，清澈自然，十分原生态，仿佛仅仅是不经意间60年代的台湾就从诸如《Smoke gets in your eyes》《Rain and Tears》之类的老歌中流淌出来了；从内容上看这段“恋爱梦”也是我最喜爱的。第二个故事是透过暗红色糖纸去阅读的，雕花红木家具的古香古色，沉静之下隐藏着深情，所以这样一个对白采用文字体现、人物举手投足都轻而淡的清末故事被叫做“自由梦”了；从叙述方式看，我喜欢这个故事。惟有通过蓝色的玻璃糖纸才能咀嚼出第三个故事所蕴涵的现代情感，不过也许是因为过于老朽了，这个2005年的故事我竟有些不大懂；有时候我想，那些激烈的情感下激荡着生存状态其实或许并不能诠释青春的本真，无论是2005年还是1966年的青春都可以是一曲悠扬简单的音乐，而未必非要光怪陆离绝望撕扯。

电影宣传中把舒淇和张震在“青春梦”中的激情戏当卖点了，而其实这个卖点永远不是本片的亮点，甚至显得比较轻飘。舒淇因为这部片子得了金马奖的影后，捧杯喜极而泣。看了她在电影中的表现之后，觉得真是无愧的。尤其是“自由梦”，没有说话的声音，只有铮铮琴音和戚戚吟唱，没有任何大幅度的动作，靠的只是表情，只有轻轻浅浅的举手投足，却把那样一个美好多情的艺旦刻画得入木三分。

宽大的服饰下包裹着纤弱的身体，纤弱的身体下深藏着强大的情感：他是追随梁启超民主自由思想的文人，她是他青楼中的红颜知己，他已有家室，她常常站在楼梯口长久地目送他离去期待与他下次的见面，他能去成全别人的终身幸福却惟独不敢给她一个承诺……自由梦是谁的自由梦呢？她的自由身，还是他的自由国家？这些，在那纸“维回首”中都变得可笑起来了。

1966年的舒淇是穿着那个时代流行的高腰裤的桌球小姐，活泼，尤其那纯净的笑靥。这个故事是候孝贤撰写这部影片的由头，他回忆起自己当年经历过的桌球室了，并借片中男主人公的一封信说了出来：这是一段最好的时光。于是，爱情，就停在雨中十指相扣那一刻，成为每个人心底的永恒。

一直没有提到男主角张震的表演，因为对于演惯了这类文艺爱情片的张震而言他的表现依旧是无可挑剔的，细致微末的情感都挥洒得恰如其分。和张震配戏的女演员总是幸运的，因为这是一片很好的绿叶，永远细腻而不张扬，红花儿常常由此分外醒目起来。

什么是最好的时光呢？“最好，不是因为最好所以我们眷念不已，而是倒过來，是因为永远失落了，我们只能用怀念召唤它们，所以才成为最好。”据说，这也是候导说的。